罗杰·芬顿

罗杰·芬顿

“绅士摄影师”这个称号用来描述罗杰·芬顿再合适不过了，尽管他的作品充满了活力，他的见解、参与的协会和组织以及他从事的活动，无一不显示出19世纪中期他在英国社会所处的有利地位。从19世纪40年代后半叶开始，他在接下来的15年时间里积极投身到摄影创作实践中，拍摄艺术风格的作品，也从事纪实摄影，他的足迹遍布很多国家和地区，并积极组织各类活动推动摄影的发展。1862年，在没有任何解释和端倪的情况下，他忽然放弃了摄影，卖掉了自己的摄影器材和底片，然后回头从事律师工作，这是他在从事摄影创作之前的专业。

从年轻时代开始，芬顿就醉心于艺术，而对家族的纺织品和银行生意不闻不问。大学毕业之后，他来到巴黎，同其他一些有抱负的画家一起接受培训，1841年开始师从法国沙龙艺术家保罗·德拉罗什。这个选择对于芬顿来说是非常幸运的，这使得他开始接触摄影，并同其他一些对摄影感兴趣的年轻艺术家相识，其中就包括勒·格雷。最终，芬顿回到英国，接受了与注律相关的教育和培训，但与此同时，他还是持续表现出对绘画的兴趣，并在英国皇家艺术学院展出过自己的作品，他也继续关注摄影领域，并涉足卡罗式摄影法1847年，芬顿同弗雷德里克·阿彻、休·韦尔奇·戴阿蒙德、罗伯特·亨特（Robert Hunt）和威廉·牛顿（William Newton）一起成立了伦敦摄影俱乐(Photographic Club of London，也被称作“卡罗辽摄影法俱乐部”）。三年之后，他提议模仿法国摄协会（Societe heliographique）的模式，成立正式抹影协会，成员定期聚会，出版自己的刊物，设立自己的图书馆，并拥有举办展览的空间。在塔尔博特放部分专利限制之后，在芬顿的推动下，伦敦摄影协会(The Photographic Society of London) 1853年（后改名叫作“英国皇家摄影协会”[Royal Photographie Society])在伦敦成立。查尔斯·伊斯特莱克（Charles Eastlake）爵士担任会长，芬顿本人担任荣誉秘书长。芬顿同英国上流社会的良好关系让伦敦摄影协会获得了维多利亚女王和阿尔伯特王子的资助。此外，他还是英国摄影工作者协会的成员，在这个专业机构的委员会拥有一席，参与审议和解决有关版权法和相纸褪色等问题。

1851年，芬顿再度做出重大抉择，从绘画转向摄影。1852年他就成了俄国克里姆林宫雇用的第一位摄影师，1853年又得到大不列颠博物馆的邀请拍摄一批写实照片。他主持创建了皇家摄影协会的前身———“摄影协会”，还涉足风景和建筑摄影领域，很快引起了英国维多利亚女王和艾伯特亲王的注意。 在艾伯特亲王的帮助下，芬顿被派去拍摄克里米亚战争的“写实照片”(documentaryPictures)。

拍惯了风景的芬顿把镜头瞄准了战争，用当时笨拙的摄影设备，冒着生命危险将这一人类最酷烈的相互敌对行为以摄影作品告之公众。那时的摄影技术还无法拍摄动作画面，所以他的大部分照片都是有关战地后勤的静态场面，也有一些谨慎摆拍的军官集体照，其中人物在炮火和恐惧蹂躏下的苍白脸色令人印象深刻。芬顿的摄影作品后来由资助他去拍摄照片的出版商以像册的形式成套发售。 芬顿在事业进入高峰期时开始尝试更高的挑战，拍摄一些难度更高的摄影作品。但1862年，在没有任何原因和征兆的情况下，芬顿突然出售了所有的摄影装备和底片。7年之后芬顿去世，年方半百。 泰特美术馆此次的展览涵盖了芬顿各个时期的作品。

罗杰·芬顿

克里米亚战争

克里米亚战争，在俄罗斯又称为东方战争（俄语：Восточная война），是1853年至1856年间在欧洲爆发的一场战争，是俄罗斯与英国、法国为争夺小亚细亚地区权利而开战，战场在黑海沿岸的克里米亚半岛。是拿破仑战争以后规模最大的一次国际战争，奥斯曼帝国、大英帝国、法兰西帝国、撒丁王国先后向俄罗斯帝国宣战。一开始它被称为“第九次俄土战争”，但因为其最长和最重要的战役在克里米亚半岛上爆发，后来被称为“克里米亚战争”。

克里米亚战争是兵力与兵器、军事学术与海军学术发展史上一个重要阶段。它对火炮枪械和水雷武器的进一步发展起了推动作用。英国女护士南丁格尔（1820—1910年）在战争中赴前线护理伤员，使伤病员死亡率下降，由此让战场医疗改善，促成了南丁格尔护理制度的诞生。

在克里米亞戰爭期間，芬頓拍攝了數百幅照片，其中最為著名的便是《死亡的幽谷》（The Valley of the Shadow of Death）。這幅照片沒有士兵的身影，只有一片空曠的山谷，充滿了散落的炮彈坑。遠離直接的戰鬥場面，這幅作品卻通過荒涼的景象生動地傳達了戰爭的無情。沒有人看到死去的士兵，但我們感受到的卻是死亡的陰影，彷彿戰爭的每一寸土地都被戰爭的暴力所撕裂。

《死亡的幽谷》（The Valley of the Shadow of Death）

建筑与肖像摄影

评论

虽然芬顿的摄影生涯前后不过持续了十年，但他开创性的成就在摄影史上留下了重要的一页。 罗杰.芬顿1855年对克里米亚战争展开记录。雇佣芬顿的是《伦敦图报》和英国战争局，他们给这位一直从事风光摄影的摄影师签署了通行证，将他派往了战场，要求其必须拍摄一些积极的画面回来安抚国内的不安情绪。另外一方面，也是由于笨重且落后的摄影器材的限制，这使得芬顿的照片里没有真正的战争，士兵们都在镜头前摆出英雄一样的姿势，战场也被拍成了优美的风景画。一位军官看到发表在《伦敦图报》上芬顿的作品，发出感慨：“与现实完全不一样，一切都很平静，很温和的态度，没有烟，没有尘。”不过，我猜想芬顿对待“战地摄影”的态度和现代人完全不一样，他本身就是拍风光摄影出身，那时候的人也没有那种要“目击大事”的历史责任感，他对战争的摄影记录其实目的很单纯，他给家人的书信里多次提到腐烂的尸体等恐怖的场面，记述非常详尽，但是看样子，似乎他把文字和摄影的功能区分得很清楚，文字用以描述现实，照片则来表达情感。

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